sightseeing
Ce travail est un questionnement sur la notion d’instant décisif, notion énnoncée par Henri Cartier-Bresson dans son premier livre de photographies « Images à la sauvette », en 1952.
Ces images se veulent une illustration d’un instant décisif « autre », un décalage par rapport à l’attendu.
Prises à bout de bras, elles mettent aussi en scène le hasard en photographie, hasard exposant à des accidents de prise de vue au résultat imprévisible autant qu'imprévu, heureux ou malheureux.
C'est cette recherche d'heureuses occurrences, cette quête d'une fécondité du hasard, cette disposition à accueillir des accidents comme autant de petits miracles profanes qui ont été mises en place ici.
On y retrouve la "fautographie" chère à Man Ray ou à Denis Roche.
On y trouve également une réflexion sur la visibilité du caché, où dissimuler équivaut à montrer, dans un souci d'échapper au spectacle des visibilités coutumières.
Ces images se veulent une illustration d’un instant décisif « autre », un décalage par rapport à l’attendu.
Prises à bout de bras, elles mettent aussi en scène le hasard en photographie, hasard exposant à des accidents de prise de vue au résultat imprévisible autant qu'imprévu, heureux ou malheureux.
C'est cette recherche d'heureuses occurrences, cette quête d'une fécondité du hasard, cette disposition à accueillir des accidents comme autant de petits miracles profanes qui ont été mises en place ici.
On y retrouve la "fautographie" chère à Man Ray ou à Denis Roche.
On y trouve également une réflexion sur la visibilité du caché, où dissimuler équivaut à montrer, dans un souci d'échapper au spectacle des visibilités coutumières.
This work is a questioning of the notion of the decisive moment, a concept formulated by Henri Cartier-Bresson in the introduction to his first book of photographs "Images on the run" in 1952.
These images aim to be an « other » decisive moment, out of step from the expected.
Cought with an outstretched arm, they also put the chance in the foreground of photography, chance exposing shooting accidents, in just as much the unpredictable result as in the foreseen one, happy or unfortunate.
It’s this search for happy occurrences, this quest for fertility of fate, this aptitude to welcome accidents like so many small secular miracles which have been put together here.
Here, one finds the "fautographie" dear to Man Ray or Denis Roche.
A reflection on the visibility of the hidden can be found here, where the hidden is equivalent to the shown, in order to avoid the usual show of visibilities.
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